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风清云淡的博客

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《大字阴符经》分类临习  

2010-01-15 08:55:00|  分类: 书法园地 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《大字阴符经》分类临习1—— 捺的变化

    分类临习是深入临帖的重要方法,其作用在于“同中求异,逐点强化”,目的是集中优势兵力,各个击破。很多书法爱好者在临习时由于不谙此法,只知一味通临,以为能功到自然成;有的就像抄课文,根本没往心里去。殊不知这种临法由于战线拉得太长,精力分散,往往高耗低效,徒费光阴;很多人几十遍上百遍通临下来,脑子里还是一片混乱,抓不住要害。这是因为原帖里的字是按文章内容编排的,从书法角度来说这种编排没有书法规律可循,所以从头至尾的通临很难摸透其中的规律。如果将其按书法的逻辑关系重新编排,其中的规律很容易“水落石出”并很快为我们所掌握,临习时自然就能事半功倍。从而节约大量时间。而现代快节奏社会更需要这种学习方法,这种方法会使我们学得更快、更好、更多。这是每位学习者所热望的。

下面是我把含有“捺”的字抽出来集中临习,目的是想抓住捺的变化规律。大家稍稍观察一下就知道“捺”有几种写法了。

《大字阴符经》分类临习2——最生动字集中临习

        一般来讲,好帖之所以为好帖,主要是因为其中有很多字能打动读者,使其在欣赏和学习中能产生美的共鸣,这些字往往能给读者栩栩如生的难忘印象。临习中抓住这些字集中临习就等于吸取其精华,为以后的创作积累优质的素材。在临习过程中,要先分析每个字的生动之处在什么地方,抓住其为表现生动而体现出来的不同凡响之处,才能做到“神似”。

大字阴符经》分类临习 - 飞鸟 - 飞鸟之博

《大字阴符经》分类临习3 — 轻提笔集中临习

      轻提笔在《阴符经》中比比皆是,是该帖中最精彩之处,也是最难写的,是楷书的“珠穆朗玛”。那些所谓“著名书法家”、“书法大师”,只要拿这些字考考他,立马原形毕露。所以它是辨别人与妖、真与假的“照妖镜”。而欧、颜、柳、赵的笔法技巧难度也无法与之相提并论。它要求书写者对笔有高超的驾御能力,笔尖在纸面上的感觉极像芭蕾舞女的脚尖,步态轻盈,行云流水。所以写出的笔画不仅仅是细,还要圆(有厚度),不能浮在纸上,要吃进纸里;还要挺,不能抖,更不能像死蛇挂树。做到这些确实不容易,非扎实功夫不能成也。写时要注意:1、除了笔的质量好(参看《大字阴符经》临习工具选择)之外,写时手腕要活,手指对笔尖的轻重感觉敏锐;2、书写速度较快,干净利索,不能拖泥带水;3、下笔果断,胸有成竹,充满自信。

大字阴符经》分类临习 - 飞鸟 - 飞鸟之博大字阴符经》分类临习 - 飞鸟 - 飞鸟之博《大字阴符经》分类临习4— 横起笔集中临习

    横起笔在《大字阴符经》中是最富变化的,根据我的观察,将其分为斜切法(常规)、直切法、顺锋尖起法、S形法、斜切上挑法、翻笔法等,相当丰富,所以临习时掌握这些方法,就能最大限度的挖掘其中的精华,使你的学习卓有成效,为出帖打下坚实的基础。

大字阴符经》分类临习 - 飞鸟 - 飞鸟之博《乙瑛碑》的学习方法提示

《乙瑛碑》的临习应注意以下几点:

     一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习,通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较,逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重,圆笔应遵劲婉转,含蓄浑厚,并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合,以及笔画的或收或展、 或肥或瘦,体会其用笔规律。    .

     二、波捺是隶书的主要笔画,处理得好与坏对整个字有很大的影响。《乙瑛碑》中的波捺变化较多,有的肥大,有的瘦小,有的方劲,有的圆润,有的蚕头细面燕尾粗,有的蚕头大而燕尾小,均视结体的不同而有所变化,不能干篇一律。因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。

    三、由于乙瑛碑的结体参差错落,在练习时,要仔细观察其变化,结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形,总结摸索其中的基本规律,抓住它们的特点,正确地表现它们。

注意要点:

一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习,通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较,逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重,圆笔应遵劲婉转,含蓄浑厚,并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合,以及笔画的或收或展、 或肥或瘦,体会其用笔规律。 .

二、波捺是隶书的主要笔画,处理得好与坏对整个字有很大的影响。《乙瑛碑》中的波捺变化较多,有的肥大,有的瘦小,有的方劲,有的圆润,有的蚕头细面燕尾粗,有的蚕头大而燕尾小,均视结体的不同而有所变化,不能干篇一律。因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。

三、由于乙瑛碑的结体参差错落,在练习时,要仔细观察其变化,结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形,总结摸索其中的基本规律,抓住它们的特点,正确地表现它们。基本点画的运笔(一)

点;隶书的点有很多变化,起笔要求藏锋逆入,出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化,尤其要做到饱满厚重。(1) 逆锋落笔上行;(2)转笔回锋向右下;(3) 顿笔向左下出锋。

横;横画是隶书中最基本的笔画,是从篆书中继承而来,藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入,忌顿头;圆笔用转法调整笔锋,方笔以折法调整笔锋;中锋提按,宜稳实;回锋书笔,须自然。(1) 将笔逆锋向左行;(2) 笔锋回折向右;(3) 笔锋沿中线提按往右行;(4) 稍(5) 微停顿后轻提向左回收。

竖;竖画写法与横画大致相同,只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外,要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起,或略顿笔收锋。

(1) 笔锋向上逆行;(2) 笔锋回折向下,(3) 圆笔用使转法,(4) 方笔用折切 (5) 法; (6) 中锋微提按往下运行;(7) 笔锋略顿后自然向上收锋。基本点画的运笔(二)

撇;撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写;长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入,中锋向左下略快行笔,收笔根据笔画末端要求,稍微停顿或向上出锋,或回锋收笔,或自然上提,视各字不同的结体和笔画而应用。(1) 逆锋向上;(2) 稍 (3) 停后向左下折锋;(4)中锋向左下略快运笔; (5) 稍(6) 停驻后轻提,(7) 回锋收笔。

捺;捺亦称(磔),或叫雁尾,是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入,中锋向右斜下行,铺开笔毫向右缓提,出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度,并逐步达到尾端。

(1) 逆锋向左上;(2) 略顿转笔向右下运行; (3) 中锋渐行渐按;

(4) 重按缓慢向右提捺出 (5) 以全身之力送到锋尖,(6)气贯尾端。

钩;钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等,隶书的钩较特别,不象楷、行书的钩上挑和短小,而是写得较长平,转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多,视各字的结构变化而应用。(1) 逆锋落笔;(2) 微停即转笔向下; (3) 中锋提按运笔;(4)边行边按边转笔向左,(5) 边行边提迅速出锋,(6) 或回锋收笔。基本点画的运笔(三)

波;波画是隶书中的主要特征,起笔较重,以达到出锋饱满有力的效果,收笔下按后向右提笔,形成重蚕头雁尾,一波三折,波画要写出抑扬俯仰之势,给人以特殊的美感.(1) 逆锋向左下顿挫;(2) 稍(3)停即向右转笔,(4) 畜劲藏锋,(5) 开似蚕头;(6) 中锋向右边行边提,(7)行至中间,(8) 笔画渐细,(9) 过中间时, (10) 要边行边按,

(11) 使笔画渐粗; (12) 略停随即向下按笔, (13) 要毫展劲足,

(14) 运力至尾端。

折;折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法,横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化,根据各字结构造型的需要来灵活运用。(1)逆锋向左; (2) 稍 (3)停顿即转笔向右运行;

(4) 笔锋沿中线提按往右行;(5) 至转折处提笔换锋往下运笔;

(6) 中锋提按往下行 (7) 将笔轻提向上回锋。

点的变化十六种

1.正点;逆锋起笔,稍顿既右下运笔,然后转势向左下方行笔,渐提,收笔出锋。

2.横点;逆锋起笔,转笔向右轻松自然运行,回锋收笔。状似横画,但注意写的太粗太长。

3.竖点;藏锋逆入,稍停即向下转锋,切忌写的细长或粗短。

4.侧点;逆锋向右上行,稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。

5.撇点;逆锋起笔,转笔向左下方运行渐提,或回锋或出锋收笔,此笔画不要写的粗大。

6.捺点;逆锋切入,转锋向右或向下运笔,由轻渐重,至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖,笔画宜粗短。

7.横挑点;或露锋或藏锋切入,转笔向右或向上渐行渐提,出锋收笔,不宜写的粗长。

8.上对点;左右两点的起笔应基本相对,然后顺势向左右或左下右下出锋。

9.上分点;虽然中间有笔画相隔,但左右仍需基本对平,形成遥相呼应、相互顾盼之势。

10.下对点;此二点为左撇点和右捺点的结合,书写时应注意错落有致,变化活泼。

11.下分点;此二点在书写时起笔应大致相对,然后向左下和右下出锋,宜粗短些。

12.左二点;二点的起笔应有所不同,或方笔或圆笔,上下宜紧凑些,气势必须连贯。

13.下三点;在书写时应注意三点的笔画即要各不相同,又要相互顾盼呼应,生动活泼。

14.左三点;上下排列要参差变化,并注意气势的连贯,切记大小一样,有时为了书写的需要,上、中、二点可用牵丝连带。

15.四平点;在书写时要写出各点之间的启程呼应,还要注意使它们的形态各有不同。

16.多合点;一个字中如出现许多的点,要使每个点的写法有所不同,并注意它们之间的气势连贯。

横的变化(四种)

1。长横;逆锋起笔,稍停转锋向右,中锋行笔,收笔时或笔锋转势向左回提,或略停即提笔空收。

2,粗细横;逆锋起笔,转笔向右,边行边提,至收笔处,轻提回分锋,呈前粗后细状。

3。弧横;此笔画在书写时,应注意起笔后先往右上运行,至中间再往右下运笔,略呈弧形。

4。细横;有的字结体的变化,其横画不宜粗长,应写的瘦劲点。竖的变化(四种)

1.长竖;起笔藏锋,转锋向中锋运行,回锋收笔,应粗状有力、刚劲挺拔。

2.细粗竖;起笔向下运行时边行边按,收笔圆转回锋,上细下粗状。

3.弧竖;与弧横类似,在起笔后往下运行时应先向右下运笔,至中间时再往左下运笔,略呈弧行。

4.斜竖;此笔画在起笔后,往下运笔时应向左下方运行,切忌垂直。

撇的十二种变化(一)

1. 竖撇;起笔后向下中锋运笔,约至三分之二处转锋向左,转弯处宜圆转,回锋收笔。

2.斜撇;逆锋起笔,稍顿后转锋向左下运笔,斜势大些,收笔时或圆转回锋,或略停空收。

3.弯撇;逆锋起笔后转锋向下,至中间出圆转向左,圆弧的大小及位置,根据结体的需要来定

4.平撇;起笔后向左撇出,它的上沿线基本相平,下沿线略呈弧行,或收笔出锋、或向左之间出锋。

5.短撇;或露锋或藏锋起笔,向左下顿挫运行,回锋收笔,书写时要做到短促有力。

6.尖头撇;出于结构变化的需要,该笔画起笔应露锋入笔,头呈尖状。

7.尖尾撇;此笔画在书写至接近尾部时,应边行边提,渐轻,较快出锋,力到尖锋,尾呈尖状。

8.圆尾撇;行笔至尾部,锋尖向上或向下圆转回锋,尾部略圆均,忌过于肿大。

9.出锋撇;书写至尾部,笔毫向右上圆转回锋,至适当处向上或右上方出锋。

10.带勾撇;行笔接近尾部,不要提笔,仍向上和右上圆转运笔,然后边行边提出锋,弯勾需自然活泼。

11.带折撇;该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔,转角处切记粗重。

12. 带横撇;逆锋圆转起笔向右运行,至适当处即转锋(或圆转、或折转)向左下方行笔,转角要灵活自然。

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